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说到2006年，一部看似宽泛的演义却不测风靡人人。接着，2007年改编的同名电影横扫影坛，不仅得益好评如潮，还登上了豆瓣的高分榜。而电影中的那句“为你，洪水横流遍！”更是成为了当年的经典感东说念主台词。

没错，它等于《追风筝的东说念主》！

看完《追风筝的东说念主》之后，我有一段期间王人无法健忘哈桑那份深千里的真心与忍耐，也无法开脱阿米尔少年时那份树大根深的妒忌心。无法健忘阿米尔因一时的失实给哈桑带来的伤害，那份无限的恼恨仿佛毒蛇般纠缠着他的内心，深深扎根。

作家通过第一东说念主称的形式，把东说念主物的内心天下展现得长篇大论，潜入描摹了那种欲说却无处诉说、不敢面临自我的。阿米尔的自责和忏悔奉陪他整整半生，直到终末的自我救赎，才渐渐走出那段黯澹的岁月。

阿米尔的童年是在阿富汗的喀布尔渡过的。和哈桑从小一说念长大的他们，天然主仆经营，但却是彼此的好伙伴。哈桑那份勇敢和遵照，一直在默默保护着恇怯的阿米尔。而阿米尔呢，他内心有一种小少爷的优胜感，讥笑哈桑时带着几许自得。

阿米尔发怵父亲，不敢面临父亲对我方浮泛招供的事实。父亲的偏疼让阿米尔对哈桑充满了妒忌。阿米尔目睹了哈桑为保护他的风筝而遇到暴力，却聘任了悄然离开，恇怯无比。

哈桑的一切尽力，王人是为了阿米尔的荣誉，为了他们的友谊。但阿米尔在面临良心的质问时，聘任了自利和作假。最终，他驱散了哈桑一家，合计这么能让我方获取内心的稳重，却是一个深深的顽抗。

阿米尔离开了阿富汗，去到了好意思国，但即使是二十多年后，他仍然无法面临还是的旧事。直到他回到了故我，揭开了另一个真相，才渐渐了解了父亲的另一面。这时，阿米尔才驱动潜入地反念念自我，勇敢大地对往时。

在我看来，阿米尔碰见哈桑女儿时，仿佛是气运的安排，给以了他一次救赎的契机。历经死活教练后，他最终竣事了自我救赎。这是阿米尔东说念主生的一部分——从幼年的无知、后生时的联想和爱情，到中年的挣扎与渺茫，再到终末的自我越过……

阿米尔的一世，恰是一个东说念主在成长和救赎中找寻自我的经过。

再说一下电影，三个小男孩的扮演王人尽头出色。哈桑阿谁满脸活泼笑貌、敦厚可儿的式样，活得如斯隧说念与无暇。他对阿米尔的真心无条目，而离开时那种无奈的目光，更让东说念主青睐。阿米尔呢，长得帅气但有些恇怯，似乎还带着点小坏；而哈桑的女儿则是一个千里默缄默的小男孩，肩上包袱着过多的职责。

说到这里，不得不提的是演义在给东说念主设想空间方面的高大上风。在短短两个小时的电影中，导演要施展高出三四十年的故事，的确需要超卓的叙事工夫。电影更多地侧重了阿米尔的资格，但我更偏疼原著中作家对东说念主物面孔的紧密描述。

演义中对友谊、亲情、原罪、救赎的沟通，愈加潜入紧密。电影的改编天然有其上风，但由于导演是好意思国东说念主（马克·福斯特），影片中带有一些意志形态的影像，让这个故事稍显不那么“本真”。关于像我这么可爱原著的读者，咱们更多看中的是演义中的面孔描摹和救赎主题；至于电影结局中，阿米尔是否将哈桑女儿带到好意思国过上好日子的情节，那并不是咱们温顺的重心。

正因为如斯，影片中那些大国权利和西方视角的呈现，让故事失去了几分果然感。尽管演义作家卡勒德·胡赛尼亦然好意思籍阿富汗东说念主，但他创作时鼓励要“拂去阿富汗东说念主民面上的尘灰，将他们内心的悸动呈现给天下”，因此他的演义给东说念主带来的感动与悠扬，远远越过了电影的抒发。

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